挣扎之后接受痛苦，认清现实放弃幻想，班里的男生轮流要我准备战斗一一1919年的中国，2019年的我们。 //2021年资料馆重看，黄健中八十岁回顾展最后一场。优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看，班里的男生轮流要我作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”，班里的男生轮流要我选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的，但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中。通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准，班里的男生轮流要我这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用。观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释：三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试；至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是，谈判桌上列强无视中国的政治诉求，班里的男生轮流要我同时，谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕。